诸多的对于人体素描关系，人体与写生 素描这个问题都颇为感兴趣的，为大家梳理了下，一起往下看看吧。

(资料图)

1、1.明暗分界线一定要随结构一起画，切记不要随意添加明暗分界线。

2、2.应用较重的颜色，以区别于灰色反射。

3、3.边界线的内部变化也应考虑在内。比如圆的边界线是中间最暗的曲线，两边逐渐淡化。

4、4.让黑暗消失，让光明出现。区分高光、背光、投影和反射。

5、首先，高亮度部分和灰色部分的明暗交会处的投影基本表现出来，重点是明暗交会线的暗度，注意用线条表达，但不能有暗和死黑。

6、只要注意现在是什么时间。

7、为了与灰面的倒影自然过渡，不能把素面画成太极明暗色调，体现规则如下：

8、当主体被主光源照射时，会形成两大部分(亮部和暗部)、三大部分(亮、灰、暗)和五大色调(亮调、中调、明暗交界处的暗调、反射调和投射次暗调)。

9、被灯光或光线垂直照射的物体表面为亮面，呈现出明亮的色调。在明亮色调中，一些凸点可能会形成高光，高光的色调特别明亮。

10、身体接受光线但光线与其不垂直的一侧是灰色的，呈现中间色调。

11、亮面和灰面都属于亮面范畴。

12、受光部分结束，背光部分开始的位置，就是明暗的界限，往往由形体的重要结构线和转折线组成。因为明暗分界线的部分不受光照射，受反射影响较小，所以它的色调是最暗最重的，这是重色调之首。

13、明暗交界处以外的其他明暗面，多少会受到其他物质反射的影响，反射的强弱是由反射物质本身的色深、透明度和反射性能决定的。

14、在身体的阴影里的是投射，投射的图像既受到物理图像的限制，也受到接受投射的物质图像的限制。投影轮廓的清晰度和暗度受光源和形状之间距离的影响。越近越清晰越深刻，越远越模糊越浅薄。

15、明暗、反射和投射的界限属于身体的黑暗面。

16、一般来说，受光部分的色调均亮于背光部分的色调，也就是说，中间色调不会暗于反光，反光不会亮于中间色调。

17、 实际上，客观形体的明暗色调变化是千差万别的，每一点和另一点都有所差别，层次十分丰富，尤其是复杂形体，明暗关系更是错综复杂。这里所说的两大部分、三大面和五大调子知识从大处着眼的概括归纳，

18、有利于相对地表现形体

19、的整体关系

20、　 在素描写生中，由于绘画工具〔纸张、笔色〕的局限，很难把自然形象中千差万别的明暗色调层次一一表现出来。在表现处于亮面色调的体面时，只能留空白，不涂或极少涂颜色；在表现中间色调的体面时，

21、则相应地涂成灰颜色，形成灰色调；在表现暗面时，则相应地涂成黑色、黑灰色等重颜色。这样，在素描中就形成黑、白、灰的色调关系。

22、自然形象在客观存在中形成自己的明暗关系，素描形象在素描纸上形成另外的关系，只要二者的关系近似就可以了。因此，在表现形象的明暗时，也要从大处、从大局、从整体对比关系着眼，

23、不要照抄形体局部的色调而不顾整体色调的对比关系。

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